[Inter]midialidade em ondas sonoras : uma proposta de categorização para os audiolivros.
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Resumo
A presente tese, desenvolvida em formato multipaper, tem por objetivo propor uma categorização aos audiolivros a partir dos Estudos de Intermidialidade. O primeiro eixo estabelece as bases conceituais do estudo, mobilizando o modelo teórico de Lars Elleström (2021) para ampliar a compreensão dos audiolivros no contexto intermidial. Nesse âmbito, discutem-se conceitos como arquimidialidade e affordance como categorias distintivas entre diferentes mídias sonoras, bem como as fronteiras entre leitura, oralização e re-midiação, especialmente no que diz respeito à atuação de vozes sintéticas geradas por Inteligências Artificiais. Ainda nesse eixo, investiga se a figura do agente da voz, propondo o termo “ledor” como categoria central e distinguindo diferentes tipos de performance sonora a partir da semiótica peirciana. O segundo eixo dedica se à análise dos processos de transmidiação, explorando como narrativas oriundas de diferentes mídias, como literatura, cinema, quadrinhos e jogos eletrônicos, são reconfiguradas no formato auditivo. A partir de estudos de caso, examinam-se as transformações das qualidades visuais e narrativas em elementos sonoros, com especial atenção à maneira como performance sonora, a música, os efeitos sonoros constroem a imersão narrativa. Nesse contexto, discutem-se também as relações entre o audiolivro e outras formas de mídia sonora, como podcasts de ficção, bem como a adaptação de histórias em quadrinhos para o formato dos audioquadrinhos, evidenciando a complexidade multissemiótica dessas produções. O terceiro eixo culmina na formulação da uma classificação aos audiolivros. Ao considerar o audiolivro como uma mídia autônoma, o estudo identifica três categorias principais: (I) os audiolivros teatrais, que exploram a expressividade vocal e a dimensão dramatúrgica da narração; (II) os audiolivros fílmicos, que recriam uma experiência imersiva próxima à linguagem cinematográfica, por meio da articulação de múltiplas vozes, trilhas musicais e efeitos sonoros; e (III) os audiolivros convencionais, caracterizados por uma leitura contínua e aparentemente neutra, próxima à experiência da leitura silenciosa. Essa proposta de categorização visa não apenas organizar os audiolivros, mas também ampliar a compreensão sobre o papel do som na construção da narrativa, evidenciando como diferentes combinações entre a performance sonora, a música e os efeitos sonoros produzem distintas formas de experiência estética. Ao fim, discutem-se os possíveis efeitos e aplicações dessa categorização tanto no campo acadêmico quanto no mercado editorial, apontando caminhos para novas investigações e práticas.
Nota
Inclui bibliografia.
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Tese de Doutorado
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Santa Cruz do Sul
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